Modelo 3d de Busto de antonino pío en el museo del louvre, parís para impresoras 3d gratis

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Diseñador

Descripción del modelo 3d

Trabajan casi exclusivamente para los miembros de la familia Gonzaga, con frecuencia en la corte de Mantua, Antico se ganó su apodo por el que se esp...ecializa en la interpretación de antigüedades griegas y Romanas de la escultura. Viajes a Roma en Gonzaga de negocios le permitió ocasiones para ver los últimos descubrimientos de antigüedades, y que su patrón de ávidamente recogida de información; ayudar a adquirir y reparar aquellas estatuas y bustos dio el escultor conocimiento concreto de arte antiguo. Su preciso y elegante estilo mucho se debe a la atención con la que él la echó y persiguió a sus bronces; esta técnica de refinamiento de su trabajo, tanto como la evocación del mundo antiguo, hizo un llamamiento a las generaciones de los más exigentes de los usuarios entre los Gonzaga, de Gianfrancesco, a Francisco II y su famosa esposa Isabella d'Este, a Federico II.

Isabella parece tener la propiedad de cinco bustos por Antico de citas entre 1519 y 1522: Cleopatra (Museo de Bellas Artes de Boston), Baco, Ariadna (ambos, Kunsthistorisches Museum, Viena), Alexander (Liechtenstein Museum, Viena), y Antonino Pío, en el presente trabajo. La posterior Gonzaga gobernante, su hijo Federico II (1500 – 1540), propiedad de un segundo, más tarde, el busto por Antico de Antonino Pío y uno de su esposa Faustina, pensado para ser de aquellos que en el Musée du Louvre, París. Federico sintió una afinidad por este emperador y su esposa y, al parecer, había imágenes de ellos integrado en el repertorio decorativo de la Sala di Troia en el Palacio Ducal de Mantua. Renacimiento gobernantes muestra con frecuencia bustos de antiguos líderes con cuyas virtudes que desea asociar a sí mismos. Astrólogo Luca Gauricus llamado Federico un segundo Alexander y en comparación a su maestro con otros notables personajes de la historia Romana. El emperador Antonino, cuyo seudónimo de "Pío" fue conferida por el Senado Romano en el reconocimiento de su justicia, era conocido por sus altos estándares personales y, por tanto, un adecuado modelo para Federico. Además, "Scriptores Historiae Augustae," un manuscrito propiedad de los Gonzaga, registros de que el emperador era hermosa y aristocrática, como el propio Federico. Así, los dos bustos de Antonino Pío en la vista en Mantua por la década de 1520 a cabo ligeramente diferentes connotaciones para sus propietarios: para el erudito y amante del arte Isabel, el busto de ahora en Nueva York representa una figura ejemplar de la historia antigua, así como una obra de arte de la más alta calidad, y ella muestra con algunas de sus otras grandes y pequeños bronces en el estante superior de la gruta en su personal apartamento en el Palazzo Ducale. Para Federico, el busto de ahora en París, simboliza las virtudes y cualidades que promulgaba, y evidentemente él ve el público en el salón.

En la década de 1990 el Museo del busto fue vinculado por Ann Allison a un documento de 1524, que establece que el escultor prestadas las herramientas del estado de la fábrica de municiones para terminar un busto del Emperador Antonino. En ese momento Allison pensaba que el Louvre busto fue realizado en Antico del taller después de que el maestro de la muerte; sin embargo, una reciente limpieza ha revelado a ser de mayor calidad que el que se pensaba anteriormente, y Allison, después de haber revisado su opinión, ahora cree que el New York busto es la primera de las dos (1519 – 22) y que el París busto debe ser la realizada en el año 1524. Ella caracteriza a los bustos realizados por Isabella, incluyendo esta, como el más refinado de los hechos posteriores a Federico. Todos los que en el grupo anterior compartir una minuciosa definición de los rizos de cabello dentro de un flujo de tratamiento de la totalidad; énfasis en los ojos a través de variadas patinations o plateado; y fuerte de narices y pulido de los labios.

Comparación del Museo del Emperador Antonino Pío con bustos antiguos, como en la de Munich Glyptothek, muestra en qué medida el artista estaba dispuesto a tomar su interpretación. Antico de la versión comparte las características generales de su prototipo, pero el artista se agudizó el detalle del pelo y la intensificación de la expresión de gravado de las cejas y el vaciamiento de las mejillas. La profunda, claramente ejecutado mechones de cabello de crear un vibrante patrón; tal virtuosismo técnico confirma Antico presumida de formación como orfebre. Los rizos en la cabeza se unen a las de la barba marco del emperador, que más bien pensativo de la cara. Una corona de laurel corona la cabeza y separa profundamente trabajado rizos de un plano remolino de cabello por encima de la corona. Examen técnico ha revelado que la cabeza y el busto fueron modelados por separado y se unió a donde el cuello largo levanta la cabeza majestuoso de los hombros. Las líneas fluidas de la toga rodear el torso y ocultar el punto de unión. Con confianza modelado, Antico del busto rivales de la gran retrato clásico bustos; brillantemente terminado, lo cual da una idea de cómo espléndidos ejemplos antiguos, por lo que a menudo maltratadas, una vez que han buscado