Marie-madeleine du deuil sur le christ mort 3d pour imprimer
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Bien que ces chiffres du groupe sculptural aient été à l'origine peints, aujourd'hui, ils sont maintenant à peu près dans l'État de terre cuite non peint. Toujours la qualité puissamment expressive, rappelant l'art gothique du Nord, demeure. Les chiffres représentent, bien sûr, ceux qui étaient présents à la mise au tombeau du Christ, bien que les versions bibliques ne soient pas entièrement cohérentes. Présent dans ce regroupement sont de gauche à droite: Joseph d'Arimathea (non illustré ici), Marie (Salomé - la mère de Jean-Evangéliste), la Vierge Marie, John, Mary (de Cléophas - Mather of James the Leser) et Mary Magdalen.
L'un des personnages principaux ou le principal de ce groupe incroyable est, en fait, Mary Magdalen. Son chagrin dramatique est amélioré par l'artiste qui lui donne des gestes exagérés, des mains expressives, une robe volante et une écharpe à la tête, une bouche gémissante - se combiner pour signifier une douleur horrifiée et explosive. Malgré des vêtements qui semblent lourds en terre cuite, le pouvoir et l'attrait sexuels du Magdalen sont toujours apparents.
Le traitement de la draperie de Niccolo Dell'arca - tiré des sculpteurs grecs classiques - est particulièrement dramatique ici, avec les robes des femmes endeuillées qui volent derrière elles. La taille des figures autour du cadavre du Christ, ainsi que leur réalisme et leurs états en détresse auraient fait de cette installation un spectacle à couper le souffle pour les fidèles de l'église.
C'était l'utilisation de la terre cuite, par opposition au marbre ou au bronze, qui a permis à l'artiste de créer des œuvres plus expressives. Cette sculpture peut très bien avoir influencé une œuvre similaire - lamentation (1492-94) par Guido Mazzoni, à l'église de Monteoliveto, Naples
Titre Mary Magdalen du deuil sur le Christ mort
Date entre 1485 et 1490
Dimension grandeur nature
Sanctuaire... d'accession de Santa Maria della Vita
Période précoce de la Renaissance
Terre terrestre moyenne
Artiste niccolò dell'arca
Place Sanctuary de Santa Maria della Vita
Designer
Scan The WorldDescription du modèle 3D
Niccoló Dell'arca a été mentionnée pour la première fois en septembre 1462 à Bologne en tant que maestro Nicolò da Puglia, «Master of Terracot...ta Figures». Cela fait probablement référence au «Morto Compianto Sul Cristo», groupe en terre cuite dans le sanctuaire de Santa Maria della Vita à Bologne (également mentionné dans un taureau de 1464 par le pape Paul II). Un groupe grandeur nature de six figures distinctes se déplaçait en demi-cercle autour du Christ mort dans une posture mensonge. Le pathos dramatique, les expressions de chagrin et de tourment des figures sont intensifiées par le réalisme de leurs détails faciaux dramatiques. Cependant, la date de cette contribution innovante à la sculpture de la Renaissance est incertaine. Au lieu de c. 1460, certains datent entre 1485 et 1490.Bien que ces chiffres du groupe sculptural aient été à l'origine peints, aujourd'hui, ils sont maintenant à peu près dans l'État de terre cuite non peint. Toujours la qualité puissamment expressive, rappelant l'art gothique du Nord, demeure. Les chiffres représentent, bien sûr, ceux qui étaient présents à la mise au tombeau du Christ, bien que les versions bibliques ne soient pas entièrement cohérentes. Présent dans ce regroupement sont de gauche à droite: Joseph d'Arimathea (non illustré ici), Marie (Salomé - la mère de Jean-Evangéliste), la Vierge Marie, John, Mary (de Cléophas - Mather of James the Leser) et Mary Magdalen.
L'un des personnages principaux ou le principal de ce groupe incroyable est, en fait, Mary Magdalen. Son chagrin dramatique est amélioré par l'artiste qui lui donne des gestes exagérés, des mains expressives, une robe volante et une écharpe à la tête, une bouche gémissante - se combiner pour signifier une douleur horrifiée et explosive. Malgré des vêtements qui semblent lourds en terre cuite, le pouvoir et l'attrait sexuels du Magdalen sont toujours apparents.
Le traitement de la draperie de Niccolo Dell'arca - tiré des sculpteurs grecs classiques - est particulièrement dramatique ici, avec les robes des femmes endeuillées qui volent derrière elles. La taille des figures autour du cadavre du Christ, ainsi que leur réalisme et leurs états en détresse auraient fait de cette installation un spectacle à couper le souffle pour les fidèles de l'église.
C'était l'utilisation de la terre cuite, par opposition au marbre ou au bronze, qui a permis à l'artiste de créer des œuvres plus expressives. Cette sculpture peut très bien avoir influencé une œuvre similaire - lamentation (1492-94) par Guido Mazzoni, à l'église de Monteoliveto, Naples
Paramètres d'impression du modèle 3D
Dimensions 77,44 mm x 74,5 mm x 111,75 mmTitre Mary Magdalen du deuil sur le Christ mort
Date entre 1485 et 1490
Dimension grandeur nature
Sanctuaire... d'accession de Santa Maria della Vita
Période précoce de la Renaissance
Terre terrestre moyenne
Artiste niccolò dell'arca
Place Sanctuary de Santa Maria della Vita
