Buste d'antoninus pius au louvre, paris Modèle 3D pour les imprimantes 3D gratuit

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Description du modèle 3D

Travaillant presque exclusivement pour les membres de la famille Gonzaga, souvent à leur cour de Mantoue, Antico a gagné son surnom en se spécialis...ant dans les interprétations de la sculpture grecque et romaine antique. Des voyages à Rome sur les affaires de Gonzaga lui ont donné des occasions pour voir les dernières découvertes d'antiquités, que ses clients ont perçu avidement; Aider à acquérir et à réparer ces statues et ces bustes a donné au sculpteur une connaissance concrète de l'art ancien. Son style précis et élégant devait beaucoup aux soins avec lesquels il a jeté et chassé ses bronzes; Ce raffinement technique de son travail, autant que son évocation du monde antique, a fait appel à des générations de clients exigeants parmi les Gonzaga, de Gianfrancesco, à Francesco II et à sa célèbre épouse Isabella d’Este, à Federico II.

Isabella semble avoir possédé cinq bustes par Antico datant entre 1519 et 1522: Cléopâtre (Museum of Fine Arts, Boston), Bacchus, Ariadne (tous deux, Kunsthistorisches Museum, Vienne), Alexander (Musée du Liechtenstein, Vienne) et Antoninus Pius, The Liechtenstein Museum, Vienna) et Antoninus Pius, The Liechtenstein Museum, Vienne), et Antoninus Pius, The Liechtenstein Museum, Vienne), et Antoninus Pius, The Le Liechtenstein travail actuel. Le souverain de Gonzaga qui a suivi, son fils Federico II (1500 - 1540), possédait un deuxième, plus tard, un buste d'Antico d'Antoninus Pius et une de sa femme, Faustina, pensait être celles maintenant dans le Musée du Louvre, Paris. Federico a ressenti une affinité pour cet empereur et sa femme et avait apparemment des images d'entre elles intégrées dans le schéma décoratif de la Sala di Troia dans le Palazzo Ducale à Mantoue. Les dirigeants de la Renaissance ont fréquemment montré des bustes de dirigeants anciens avec les vertus desquelles ils souhaitaient s'associer. L'astrologue Luca Gauricus a qualifié Federico un deuxième Alexandre et a comparé son maître à d'autres notables de l'histoire romaine. L'empereur Antoninus, dont le sobriquet "Pius" lui a été conféré par le Sénat romain en reconnaissance de sa justice, était connu pour ses normes personnelles élevées et était donc un exemplaire approprié pour Federico. En outre, «Scriptores Historiae Augustae», un manuscrit appartenant au Gonzaga, indique que l'empereur était beau et aristocratique, comme Federico lui-même. Ainsi, les deux bustes d'Antoninus Pius en vue à Mantoue par les années 1520 ont tenu des connotations légèrement différentes pour leurs propriétaires: pour l'Isabella savante et qui aime l'art, le buste maintenant à New York représentait une figure exemplaire de l'histoire ancienne ainsi qu'une œuvre de l'art du plus haut calibre, et elle l'a montré avec certaines de ses autres grandes et petites bronzes sur l'étagère supérieure de la grotte dans son appartement personnel dans le palazzo Ducale. Pour Federico, le buste maintenant à Paris symbolisait les vertus et les qualités qu'il tenait, et évidemment il l'a montré dans un salon public.

Dans les années 1990, le buste du musée était lié par Ann Allison à un document de 1524 qui indique que le sculpteur a emprunté des outils à l'usine de munitions d'État pour terminer un buste de l'empereur Antoninus. À cette époque, Allison pensait que le buste du Louvre avait été fait dans l'atelier d'Antico après la mort du maître; Cependant, un nettoyage récent a révélé qu'il était de meilleure qualité qu'on ne le pensait précédemment, et Allison, après avoir révisé son opinion, croit maintenant que le buste de New York est le précédent des deux (1519 - 22) et que le buste de Paris doit être Celui fait en 1524. Elle caractérise les bustes faites pour Isabella, y compris celle-ci, comme plus raffinée que celles faites plus tard pour Federico. Tous ceux du groupe précédent partagent une définition scrupuleuse des boucles des cheveux dans un traitement qui coule de l'ensemble; l'accent mis sur les yeux à travers des patiennes ou des argents variés; et le nez fort et les lèvres polies.

La comparaison de l'empereur du musée Antoninus Pius avec des bustes anciens, comme celle de la Munich Glyptothek, illustre jusqu'où l'artiste était disposé à prendre son interprétation. La version d'Antico partage les caractéristiques générales de son prototype, mais l'artiste a aiguisé les détails des cheveux et a intensifié l'expression du sujet en gravissant les sourcils et en creusant les joues. Les serrures de cheveux profondes et déroutées créent un motif dynamique; Une telle virtuosité technique confirme la formation présumée d'Antico comme un orfèvre. Les boucles sur la tête rejoignent celles de la barbe pour encadrer le visage plutôt pensif de l'empereur. Une couronne de laurier couronne la tête et sépare les boucles profondément travaillées d'un tourbillon plus plat de cheveux au-dessus de la couronne. L'examen technique a révélé que la tête et le buste étaient modélisés séparément et se sont joints où le cou long soulève majestueusement la tête des épaules. Les lignes qui coulent de la toge encerclent le torse et cachent le point de jonction. Modèles en toute confiance, le buste d'Antico rivalise avec les grands bustes de portraits classiques; Brombage fini, il donne une idée la plus bienvenue de la façon