巴黎卢浮宫中的安东尼·庇护半身像 3D打印
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伊莎贝拉似乎拥有五尊安蒂科制作的半身像，创作时间在 1519 年至 1522 年之间：克娄巴特拉（波士顿美术博物馆）、巴克斯、阿里阿德涅（均藏于维也纳艺术史博物馆）、亚历山大（维也纳列支敦士登博物馆）和本品安东尼·皮乌斯。随后的冈萨加统治者，她的儿子费德里科二世 (1500 - 1540)，拥有第二尊后来由安蒂科制作的半身像，分别是安东尼·皮乌斯和他的妻子法斯蒂娜的半身像，据信现在收藏在巴黎卢浮宫博物馆。费德里科对这位皇帝和他的妻子很有好感，显然将他们的画像融入了曼图亚总督宫特洛伊厅的装饰设计中。文艺复兴时期的统治者经常展示古代领导人的半身像，他们希望将自己与这些领导人的美德联系起来。占星家卢卡·高里库斯称费德里科是第二个亚历山大，并将他的主人与罗马历史上的其他著名人物进行了比较。安东尼皇帝的绰号“皮乌斯”是罗马元老院为表彰他的正直而授予他的，他以高尚的个人标准而闻名，因此是费德里科的合适典范。此外，冈萨加拥有的一份手稿《奥古斯都历史》记载，这位皇帝英俊而贵族，就像费德里科本人一样。因此，到 1520 年代在曼图亚展出的两尊安东尼·皮乌斯半身像对其主人的含义略有不同：对于博学且热爱艺术的伊莎贝拉来说，现在在纽约的半身像代表了古代历史上的一位模范人物，也是一件最高水准的艺术品，她将它与其他一些大大小小的青铜雕塑一起陈列在总督宫她私人公寓的石窟顶层。对于费德里科来说，现在在巴黎的半身像象征着他所珍视的美德和品质，显然他把它陈列在公共沙龙里。
20 世纪 90 年代，安·艾利森 (Ann Allison) 将博物馆的半身像与 1524 年的一份文件联系起来，该文件指出雕塑家从国家军火工厂借用工具完成了安东尼皇帝的半身像。当时艾利森认为卢浮宫的半身像是大师去世后在安蒂科的工作室制作的；然而，最近的一次清洗显示，它的质量比以前想象的要高，艾利森改变了她的看法，现在认为纽约的半身像比这两尊半身像更早（1519-22 年），而巴黎的半身像一定是 1524 年制作的。她认为为伊莎贝拉制作的半身像，包括这尊，都比后来为费德里科制作的半身像更精致。早期所有作品都对头发的卷曲进行了细致的刻画，整体的处理也十分流畅；通过不同的铜绿或镀银来强调眼睛；以及坚挺的鼻子和光亮的嘴唇。
将博物馆的皇帝安东尼·皮乌斯与慕尼黑古博物馆的古代半身像进行比较，可以说明艺术家愿意在多大程度上发挥自己的诠释。安蒂科的版本具有原型的一般特征，但艺术家通过雕刻眉毛和凹陷脸颊，锐化了头发的细节，并强化了人物的表情。深而利落的头发形成了鲜明的图案；这种精湛的技术证实了安蒂科接受过金匠的培训。头上的卷发与胡须的卷发相得益彰，勾勒出皇帝忧郁的脸庞。头上戴着月桂花环，将深邃的卷发与花环上方较平的头发卷曲分开。技术检查显示，头部和半身像的造型是分开的，长颈将头部从肩膀上抬起，威严无比。长袍的流畅线条环绕着躯干，隐藏了连接点。安蒂科的半身像造型自信，堪比伟大的古典肖像半身像；它做工精良，让人充分感受到，这些经常破损的古代作品曾经是多么辉煌
发布日期：2018/09/21 17:34...
设计师
The 3D models of Louvre3D 模型描述
安蒂科几乎只为冈萨加家族的成员工作，经常在曼图亚的宫廷工作，他因擅长诠释古希腊和古罗马雕塑而赢得了这...个绰号。冈萨加因公前往罗马，有机会看到最新发现的古物，他的顾客热切地收集这些古物；帮助收购和修复这些雕像和半身像使这位雕塑家对古代艺术有了具体的了解。他精确而优雅的风格很大程度上归功于他铸造和雕刻青铜器的细心；他作品的这种技术上的精致，以及对古代世界的唤起，吸引了冈萨加家族一代又一代苛刻的顾客，从詹弗朗西斯科到弗朗西斯科二世和他著名的妻子伊莎贝拉·德斯特，再到费德里科二世。伊莎贝拉似乎拥有五尊安蒂科制作的半身像，创作时间在 1519 年至 1522 年之间：克娄巴特拉（波士顿美术博物馆）、巴克斯、阿里阿德涅（均藏于维也纳艺术史博物馆）、亚历山大（维也纳列支敦士登博物馆）和本品安东尼·皮乌斯。随后的冈萨加统治者，她的儿子费德里科二世 (1500 - 1540)，拥有第二尊后来由安蒂科制作的半身像，分别是安东尼·皮乌斯和他的妻子法斯蒂娜的半身像，据信现在收藏在巴黎卢浮宫博物馆。费德里科对这位皇帝和他的妻子很有好感，显然将他们的画像融入了曼图亚总督宫特洛伊厅的装饰设计中。文艺复兴时期的统治者经常展示古代领导人的半身像，他们希望将自己与这些领导人的美德联系起来。占星家卢卡·高里库斯称费德里科是第二个亚历山大，并将他的主人与罗马历史上的其他著名人物进行了比较。安东尼皇帝的绰号“皮乌斯”是罗马元老院为表彰他的正直而授予他的，他以高尚的个人标准而闻名，因此是费德里科的合适典范。此外，冈萨加拥有的一份手稿《奥古斯都历史》记载，这位皇帝英俊而贵族，就像费德里科本人一样。因此，到 1520 年代在曼图亚展出的两尊安东尼·皮乌斯半身像对其主人的含义略有不同：对于博学且热爱艺术的伊莎贝拉来说，现在在纽约的半身像代表了古代历史上的一位模范人物，也是一件最高水准的艺术品，她将它与其他一些大大小小的青铜雕塑一起陈列在总督宫她私人公寓的石窟顶层。对于费德里科来说，现在在巴黎的半身像象征着他所珍视的美德和品质，显然他把它陈列在公共沙龙里。
20 世纪 90 年代，安·艾利森 (Ann Allison) 将博物馆的半身像与 1524 年的一份文件联系起来，该文件指出雕塑家从国家军火工厂借用工具完成了安东尼皇帝的半身像。当时艾利森认为卢浮宫的半身像是大师去世后在安蒂科的工作室制作的；然而，最近的一次清洗显示，它的质量比以前想象的要高，艾利森改变了她的看法，现在认为纽约的半身像比这两尊半身像更早（1519-22 年），而巴黎的半身像一定是 1524 年制作的。她认为为伊莎贝拉制作的半身像，包括这尊，都比后来为费德里科制作的半身像更精致。早期所有作品都对头发的卷曲进行了细致的刻画，整体的处理也十分流畅；通过不同的铜绿或镀银来强调眼睛；以及坚挺的鼻子和光亮的嘴唇。
将博物馆的皇帝安东尼·皮乌斯与慕尼黑古博物馆的古代半身像进行比较，可以说明艺术家愿意在多大程度上发挥自己的诠释。安蒂科的版本具有原型的一般特征，但艺术家通过雕刻眉毛和凹陷脸颊，锐化了头发的细节，并强化了人物的表情。深而利落的头发形成了鲜明的图案；这种精湛的技术证实了安蒂科接受过金匠的培训。头上的卷发与胡须的卷发相得益彰，勾勒出皇帝忧郁的脸庞。头上戴着月桂花环，将深邃的卷发与花环上方较平的头发卷曲分开。技术检查显示，头部和半身像的造型是分开的，长颈将头部从肩膀上抬起，威严无比。长袍的流畅线条环绕着躯干，隐藏了连接点。安蒂科的半身像造型自信，堪比伟大的古典肖像半身像；它做工精良，让人充分感受到，这些经常破损的古代作品曾经是多么辉煌
3D模型打印参数
3D文件格式：STL发布日期：2018/09/21 17:34...
