巴黎卢浮宫的《垂死的角斗士》 3D 打印机的 3D 模型自由的

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3D 模型描述

一名身负重伤的角斗士，优雅而有尊严地面对死亡，正在凝视着他因勇气而获得的桂冠。这是皮埃尔·朱利安为皇�...��绘画和雕塑学院创作的第二件作品，也是对他来说至关重要的作品。1776 年，他曾提交过另一件作品申请入学，即甘尼美德雕像（卢浮宫），但被拒绝了，可能是因为他的老师纪尧姆二世·库斯图对他才华横溢的学生缺乏支持。朱利安因这次不公平的失败而感到羞辱，他曾想过成为一名海军雕塑家，但在朋友的鼓励下，他坚持了下来，并于 1778 年将《垂死的角斗士》提交给了学院。他于 1779 年 3 月 27 日被录取，并于 1781 年被任命为助教。雕塑在 1779 年沙龙上受到赞誉，弥补了 1776 年的侮辱。

在这项学术作品中，艺术家展示了他对学术标准的掌握，同时展现了个人品质。这座雕像是他对古代雕塑知识的宣告。他正在罗马的卡比托利欧博物馆重新演绎《垂死的角斗士》，这是他在 1769 年至 1772 年在罗马法兰西学院逗留期间雕刻的大理石复制品。腿部的姿势似乎受到佛罗伦萨著名的古代雕塑《磨刀人》的启发，意大利人 Foggini 于 1684 年为凡尔赛宫雕刻了大理石复制品（现藏于卢浮宫）。Julien 的裸体角斗士展示了他对解剖学的完全掌握，以及雕像背后的褶皱。但正是雕塑家的个人贡献赋予了作品以感性：优雅的比例、油腔滑调的造型和精妙的制作（手、月桂叶和发丝的精致）、大理石的完美饰面和纹理的呈现（盾牌和剑的抛光显示出它们的金属光泽）。

这件作品是古典感性复兴的耀眼见证，尽管它属于一种固定的流派。雕塑家 Edme Bouchardon 和 Jean-Baptiste Pigalle 于 1740 年代开始回归古代和自然，并在 1770 年代宣告了这一趋势。Julien 赞美了一位克服痛苦、坚忍不拔地默默死去的英雄。平衡的构图、庄严的姿势、谨慎的胸部伤口和克制的表情都是这种英雄宁静的形式回响。就像当时最受推崇的古董雕像之一拉奥孔一样，角斗士虽然痛苦不堪，但并没有因为痛苦而哭喊，正是这种痛苦中的尊严使这个人物更加敏感和内省。1779 年沙龙的一位评论家表达了我们的同情：“他是一个即将死去的可怜灵魂，我们分享他的痛苦，简而言之，这个人物充满了灵魂”