巴黎卢浮宫的阿里亚和佩图斯 3D打印
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公元 42 年，罗马参议员凯奇娜·帕图斯因参与反对克劳狄一世皇帝的阴谋而被判处死刑。为了给他勇气，他的妻子阿里亚先是刺伤了自己，然后把匕首递给了帕图斯，说：“Paete, non dolet”（“帕图斯，这并不疼”）。拉丁作家小普林尼 (约公元 61 年 - 约公元 114 年)、马夏尔 (约公元 40 年 - 约公元 104 年)、塔西佗 (约公元 55 年 - 约公元 120 年) 和狄奥·卡西乌斯 (约公元 155 年 - 约公元 235 年) 记述了这一著名行为，但关于这一行为的描绘却寥寥无几；因此，自 18 世纪起，这幅群雕经常被解读为卢克丽霞在丈夫科拉提努斯怀中自杀的场景。
该模型由在罗马工作多年的法国雕塑家让-巴蒂斯特·西奥东制作；他于 1685 年开始雕刻这尊大理石雕像。1691 年 1 月，罗马法国学院院长拉图埃利埃认为西奥东的进度太慢，将这项任务委托给了皮埃尔·勒波特。大理石上刻的日期（1691 年）是勒波特开始创作的年份，他于 1695 年完成了这件作品。雕塑于 1715 年运往法国，并安装在马尔利城堡，然后于 1717 年移至杜伊勒里花园，作为勒波特的《埃涅阿斯与安喀塞斯》（卢浮宫）的配套作品。它于 1989 年 3 月进入卢浮宫。
这件作品显然不是受到 Ludovisi 收藏（罗马温泉博物馆）中著名的古董组画的启发，该组画自 1670 年以来被称为 Paetus 和 Arria。1684 年，弗朗索瓦·莱斯平戈拉为路易十四制作了这件古董雕塑的大理石复制品（在罗马可见，并被复制在 Perrier 和 Audran 的版画收藏中）（在凡尔赛宫）。然而，Théodon 和 Lepautre 的作品在风格上与 17 世纪的罗马雕塑相似。阿里亚的形象无疑受到 Ercole Ferrata 的《圣艾格尼丝》（1660 年，罗马圣艾格尼丝教堂）的启发；Paetus 类似于 Algardi 的《阿提拉与教皇利奥的会面》（1646-63 年，罗马圣彼得大教堂）中的人物。人物和衣着的丰满度与罗马雕像相似。阿里亚女性长袍的宽松褶皱与参议员束腰外衣宽大而光滑的褶皱形成鲜明对比。
艺术家试图通过将她的死亡描绘为无痛的来传达阿里亚似乎在这里低声说出的英雄话语的含义。她坚信自己高尚的牺牲没有白费，双眼阴沉，双膝发软，指着左胸上方的伤口，用另一只手将匕首递给丈夫。帕图斯高贵的身影温柔地向她靠过来。他的衣服细节精致：（带斗篷的束腰外衣、用腓骨固定的披风、高筒靴）。仆人被描绘得非常漂亮，衣饰非常别致，她扶着女主人，悲伤地抬头看着她的脸。流苏垫子表面很漂亮（虽然艺术家没有指出仆人的脚留下的印记）。一个长着翅膀的丘比特带着悲伤的表情，骑在一条狗上（象征着这对夫妇的爱和忠诚），正在掀起帕图斯斗篷的褶皱，也许是为了躲避悲剧场景。
发布日期：2018/09/21 13:43...
设计师
The 3D models of Louvre3D 模型描述
被克劳狄一世皇帝判处死刑的帕图斯的妻子阿里亚先是刺伤了自己，然后把匕首递给了丈夫，说：“Paete, non dolet...（“帕图斯，这并不疼”）。这个主题是构成历史体裁的一个方面的“美德榜样”的典型特征。公元 42 年，罗马参议员凯奇娜·帕图斯因参与反对克劳狄一世皇帝的阴谋而被判处死刑。为了给他勇气，他的妻子阿里亚先是刺伤了自己，然后把匕首递给了帕图斯，说：“Paete, non dolet”（“帕图斯，这并不疼”）。拉丁作家小普林尼 (约公元 61 年 - 约公元 114 年)、马夏尔 (约公元 40 年 - 约公元 104 年)、塔西佗 (约公元 55 年 - 约公元 120 年) 和狄奥·卡西乌斯 (约公元 155 年 - 约公元 235 年) 记述了这一著名行为，但关于这一行为的描绘却寥寥无几；因此，自 18 世纪起，这幅群雕经常被解读为卢克丽霞在丈夫科拉提努斯怀中自杀的场景。
该模型由在罗马工作多年的法国雕塑家让-巴蒂斯特·西奥东制作；他于 1685 年开始雕刻这尊大理石雕像。1691 年 1 月，罗马法国学院院长拉图埃利埃认为西奥东的进度太慢，将这项任务委托给了皮埃尔·勒波特。大理石上刻的日期（1691 年）是勒波特开始创作的年份，他于 1695 年完成了这件作品。雕塑于 1715 年运往法国，并安装在马尔利城堡，然后于 1717 年移至杜伊勒里花园，作为勒波特的《埃涅阿斯与安喀塞斯》（卢浮宫）的配套作品。它于 1989 年 3 月进入卢浮宫。
这件作品显然不是受到 Ludovisi 收藏（罗马温泉博物馆）中著名的古董组画的启发，该组画自 1670 年以来被称为 Paetus 和 Arria。1684 年，弗朗索瓦·莱斯平戈拉为路易十四制作了这件古董雕塑的大理石复制品（在罗马可见，并被复制在 Perrier 和 Audran 的版画收藏中）（在凡尔赛宫）。然而，Théodon 和 Lepautre 的作品在风格上与 17 世纪的罗马雕塑相似。阿里亚的形象无疑受到 Ercole Ferrata 的《圣艾格尼丝》（1660 年，罗马圣艾格尼丝教堂）的启发；Paetus 类似于 Algardi 的《阿提拉与教皇利奥的会面》（1646-63 年，罗马圣彼得大教堂）中的人物。人物和衣着的丰满度与罗马雕像相似。阿里亚女性长袍的宽松褶皱与参议员束腰外衣宽大而光滑的褶皱形成鲜明对比。
艺术家试图通过将她的死亡描绘为无痛的来传达阿里亚似乎在这里低声说出的英雄话语的含义。她坚信自己高尚的牺牲没有白费，双眼阴沉，双膝发软，指着左胸上方的伤口，用另一只手将匕首递给丈夫。帕图斯高贵的身影温柔地向她靠过来。他的衣服细节精致：（带斗篷的束腰外衣、用腓骨固定的披风、高筒靴）。仆人被描绘得非常漂亮，衣饰非常别致，她扶着女主人，悲伤地抬头看着她的脸。流苏垫子表面很漂亮（虽然艺术家没有指出仆人的脚留下的印记）。一个长着翅膀的丘比特带着悲伤的表情，骑在一条狗上（象征着这对夫妇的爱和忠诚），正在掀起帕图斯斗篷的褶皱，也许是为了躲避悲剧场景。
3D模型打印参数
3D文件格式：STL发布日期：2018/09/21 13:43...
